江西是傩文化积淀深厚，江西木雕文化最初起源于原始社会，早在三千多年前的殷商时期木雕面具就开始大范围的应用于国家祭祀仪式当中。

  木雕作为赣鄱文化积淀和开拓创新精神的重要载体，千百年来，一代代能人巧匠在这片热土上精雕细琢，传承接力，使命担当，做出贡献。

  江西抚州宜黄、抚州金溪、鹰潭余江、上饶广丰、上饶婺源、吉安庐陵、萍乡湘东、南昌东湖等很多明清古宅上的梁柱、斗拱、飞檐、栏杆、门楣、匾额、家具，均保留了很多木雕精品，一块平平无奇的木头经过能工巧匠的精雕细琢，便成了雍容富贵、美观大方的艺术品，至今还在使用当中。

  木雕作为江西传统工艺美术的重要组成部分，近些年，在非遗展示、传承、组织、宣传等方面取得一定进步，但在资源整合、平台搭建、传承创新，产品品牌、产业规模、产业化水平、产业经营和发展平台等方面发展不足，市场经营不佳，人才青黄不接，各区域各自为政，难以形成合力，与浙江东阳木雕、浙江乐清黄杨木雕、福建莆田木雕产业相比，有巨大差距。亟需与时俱进，调整思路，服务保障、数字赋能、转变发展方式与经济转型。同时要深挖江西文化故事，擦亮江西木雕文化品牌，提升木雕与建筑、家具、文旅等应用市场和花钱的那群人，做好人机结合、艺术与商品有机结合，创新发展。

  当前江西木雕非遗技艺的活态传承和文创产业要重新思考发展走向，守正创新，走出一条不寻常的道路。

  木雕是以各种木材及树根为材料来雕刻，是传统雕刻工艺中的重要门类。木雕工艺在江西民间流传已久，具有着强烈的民族传统和地域性的色彩。

  赣抚平原土质肥沃，盛产香樟。香樟木是传统的名贵木材，整树香气浓郁，花纹精美，质地坚韧，是非常理想的雕刻木种。

  木雕的起源可以追溯到新石器时代，距今七千多年前的河姆渡文化遗址中已出现了木雕鱼等作品，最初用于制作工具和生活用品，并在其上雕刻简单的图案和花纹。江西是傩文化积淀最为深厚的地域之一，江西面具木雕文化最初起源于原始社会，早在三千多年前的殷商时期就开始大范围的应用于国家祭祀仪式当中，成为一种重要的社会文化活动，体现了古代先民对于生存和自然的敬畏与追求。木雕艺术在中国历史悠远长久，数千年的发展，逐渐从实用性转向审美性，成为一种独立的艺术形式。经过商周、春秋战国时期，木雕行业开始完善，镶嵌、雕花等装饰手法被应用在木雕工艺中。据考古发现，早在西汉时，就有木材被用来制作精美梳篦。

  南昌汉代海昏侯国遗址南昌西汉海昏侯刘贺墓园出土的珍贵文物均有漆器木梳篦陪葬。秦汉两代，木雕工艺趋于成熟，唐代木雕工艺达到了相当高的水平，许多保存至今的木雕佛像成为中国古代艺术品的杰作。据史料记载，唐宋时期大兴寺庙建筑，余江民间多造木雕道尊和佛像在家中供奉。两宋时期木雕作品采用组织细密的木材为载体进行制作，坚韧精细。元明时期，木雕艺术逐步发展，明清时期是中国木雕艺术的辉煌时期，涌现出大量有史可考的名家、艺人及其作品。

  明朝中叶，江西余江雕刻产业盛极一时，“无刀不立，满城作雕”，以巧工闻名于世，奠定了江西传统木雕艺术的基石，余江有“中国木雕之乡”美誉。

  “样式雷”更是展现出了江西建筑和木雕的“国家风范”和“国际风范”，声名远播。

  1973年，余江县年仅20岁的农村木匠学徒工张果喜变卖祖屋，带领21个木匠创办了江西余江工艺雕刻厂，雕花樟箱受到客商的喜爱，精雕佛龛顺利打入日本市场，文房四宝配件、佛教用品、道教用品畅销海内外，被海外客商誉为“天下雕刻第一家（天下第一雕）”。张果喜创办的雕刻培训学校，培养的学员总数超过8000人，1993年6月5日，江西省人民政府和中科院紫金山天文台联合召开命名大会，将发现的国际编号为“3028”号小行星命名为张果喜星。余江区内雕刻从业人员有3万余人，大小作坊遍布。雕刻产品远销日本、东南亚、北美、西欧等几十个国家和地区，其中木雕漆器出口占国内同种类型的产品70%以上。2024年，余江雕刻产业（含木雕）规上企业主要经营业务收入2.2亿元，利润0.16亿元，已具产业集群效应。

  2006年首批国家级非物质文化遗产——江西南丰木雕傩面具角色众多，数量庞大，集合了多种文化基因和要素，体现了傩人的世俗信仰，佩戴木雕面具的南丰傩舞是研究中国古代文明发展的“活化石”。萍乡市湘东傩面具雕刻技艺也是首批国家级非物质文化遗产之一，其木雕造型沿袭古法，程式独特，大都加上油漆彩绘，刻划出粗犷朴拙、庄严华丽的艺术形象。有着“中国木雕艺术之乡”美誉的上饶广丰木雕艺术源远流长，雕花樟木箱畅销全世界。吉安庐陵木雕手艺在祠堂木雕构件中大显身手、大放异彩，声名远播。丰城木雕2010年被列入江西省非物质文化遗产，起源于洪州窑商代制陶期，以樟木和蓝木为主要材质，继承赣派“深浮雕+镂空”技法，其题材涵盖民间传统文化（如《西厢记》）、宗教元素（宗祠、菩萨）及实用性建筑装饰（门窗、家具），省内代表作包括南昌万寿宫木雕和滕王阁建筑雕刻。

  全国代表作象北京的故宫、圆明园、颐和园、景山、天坛、北海、、承德避暑山庄等建筑，雕龙画凤，富丽堂皇，都是中华民族的经典之作，炎黄子孙的艺术珍品，且大多数已列入世界文化遗产名录，丰城博士雷氏世家先后占据明、清两朝皇家建筑席位达二百多年之久，主持皇家“样式房”工作，设计并负责修建，创造了中国历史上一段空前绝后的建筑传奇。在婺源，凡有古村落、古建筑的地方就有美不胜收的“木雕”。雕刻内容之丰富，雕刻手法之精湛，包含文化内涵之深刻，令人叹为观止。2006年，婺源“三雕（木雕砖雕石雕）”同被列入第一批国家级非物质文化遗产名录。2024年婺源县的徽派木雕企业通过与文旅项目合作，定制古建构件、家居饰品等，木雕产业产值达3.8亿元，带动2000余名手艺人就业。

  从江西现存的祠堂、庙宇、古建筑及家具、工艺品来看，一件件木雕精品无不体现了江西民间传统文化韵律和民间智慧，工匠精神，独步中国木雕界。江西传统傩面木雕所蕴含的驱鬼除疫、祈福消灾、风调雨顺的最质朴的愿望，也是现代社会的生活愿景，始终寄托着江西人们对正义和美好的追求。经过数千年的传承与演变，形成了如今独特的艺术文化形式，是我省保存较为完整的非物质文化遗产，具备极其重大的历史、文化研究价值、收藏价值、经济价值。

  之前课题组成员已关注木雕多年，在云非遗馆等收藏数百座木雕作品，先后在江西南丰订制木雕傩面具，排演节目，与木雕代表性传承人、名家大师工匠深入交流，到浙江东阳、温州乐清等地进行当地考验查证、拜访多位木雕国家工艺美术大师、亚太手工艺大师，参与木雕相关展览及文创，对江西木雕产业有一定的课题研究基础和清晰思路。

  江西傩面具木雕技艺已处于濒危状态，亟需抢救、保护。江西木雕文化渊源深厚，富含天然香气的香樟木、杨柳木、竹子、树根等雕刻材料资源丰富。本次调研旨在加强江西木雕非物质文化遗产系统性保护和活态传承，旨在守正创新，明晰江西历史经典产业高水平发展的实现路径，让江西木雕在新时代继续焕发新的生命力。

  “百年技艺，多出江右”。工艺美术是优良历史传统文化的重要组成部分，也是重要的文化产业，在各个时期的经济社会发展中发挥了积极作用。本世纪以来，随着全国工业经济的发展和工艺品市场格局的变化，机械化生产和高新技术的引入，江西木雕传统的生产方式受到了新工艺制品和虚假产品强烈的冲击。在江西市场上流通的木雕作品从题材上看，大部分还停留在佛教、农村和古代人物等“老三样”上，鲜有现代作品出现。缺少会设计有创新的人才，很多转移到其他地区或者转行到其他行业，人才大量流失。因缺少订单，部分企业几乎处于停产半停产状态，产业企业在逐渐递减。营业额也急剧下滑，行情呈整体下滑态势，工艺美术产业遭遇市场与传承双重挑战。江西木雕甚至面临出走浙江、福建，“墙内开花墙外香”的尴尬。从本次的实地调研（实地调研、参观展览、上门走访、座谈会交流等形式）情况来看，形势严峻，不容乐观，我们需要找准症结，明确目标，综合施策，挽救保护，创新进步，推动江西木雕产业高质量发展。

  （一）江西木雕产业规模越来越微小。江西木雕生产主要以家庭作坊为主，无知名品牌，产业化水平低，龙头企业和规上企业屈指可数，江西木雕产业年产值约10亿元，主要由余江木雕和广丰木雕、婺源木雕及丰城木雕等构成，仿古家具、艺术摆件等产品类别单一，雕刻普遍订单不足，产业从业人员数量逐年下滑；而浙江仅金华东阳一地木雕产业就有从业人员10万多人，注册企业3000多家，年产值近1000亿元。江西和浙江木雕产业规模相差十分巨大。

  （二）江西木雕技艺传承人才流失越来越严重。木雕工艺极其繁杂，且费时耗力。平面浮雕、圆雕、半圆雕、透空雕等技巧多样，在选材绘图、凿坯、修光、打磨、着色、上光等工艺流程中，任何一环节出错，都会前功尽弃。木雕的技艺传承采用世代相传或师傅授徒的形式沿袭下来，学好技艺需要十年的时间周期。从20世纪五六十年代开始，江西木雕技艺水平迅速提升和发展，精美作品不断涌现，不断在国内外获奖。通过红木文化创意产业园和传习所培训实现了部分活态传承，培养一些创新力量。但近年来，青黄不接、后继无人，缺少中青年力量，缺少“新鲜血液”，人才出现明显断层，人才储备越来越少，难以上承前启后。随着老一辈一批大师逐渐年事已高、告别艺坛，一些传统技法也面临失传，一些品种也将消失，亟需我们尽快启动江西木雕非遗技艺抢救性保护计划。

  （三）江西木雕产业平台区域品牌亟需擦亮。作为当地特色产业之一，余江木雕因做工精美被国外商家誉为“天下雕刻第一家”。雕花樟箱、精雕佛龛受到客商的喜爱，产品远销日本、东南亚、北美、西欧等几十个国家和地区，其中木雕漆器出口占国内同类产品70%以上，可谓“墙内开花墙外更香”。现在国营、集体企业工艺美术厂早已停工停产，手工作坊及小微工厂分布分散，没有生产正规军和营销航母。大多木雕制作周期长，无法满足量产，无法满足市场需要，如中国根艺美术大师、余江人宋智勇雕刻的大型木雕《百鸟朝凤》用3年时间，花费60多万才能完成。

  江西木雕展销基本上是“单打独斗”甚至“内卷”，一直缺少地理标志产品，缺少品牌价值。地理标志，作为知识产权保护的重要领域之一，不仅是地方特色产品的身份标识，更是区域文化、历史和自然环境的综合体现。比如余江是木雕资源富集、文化底蕴深厚的地区，拥有丰富的地理标志产品资源，是余江、鹰潭乃至江西文化的闪亮名片。然而，如何有效运用这些资源，打造具有影响力的区域品牌，成为当前亟待解决的问题。

  此外，国内的工艺美术展览（文博会）主要集中在杭州、东阳、莆田、北京、义乌、深圳等地，江西至今还没有相关大型会展、赛事等软件配套活动，参展、参赛等都是跑到外地和外省，也鲜有以地理区域品牌集体组团参展。无法对外形成强大的产业联动功能、产品集散合力。

  江西木雕非遗保护和发展虽然面临着巨大的困境和挑战，但在江西担负起新时代的文化使命、加快建设高水平文化强省的背景下，以及江西木雕与生俱来的国家非物质文化遗产和文化艺术属性内驱力下，仍具有较大的发展潜力和市场前景，有望成为江西非遗文化产业“绿色崛起”新的增长点，重新焕发出新的生机活力，再创辉煌。

  （一）发展木雕文化产业是江西维护“国家级非物质文化遗产”、“中国木雕之乡”等国字号金名片的文化需要。木雕是一门综合性的传统民间艺术，它几乎包含了宗教、信仰、历史、经济、文化、教育诸多方面的功能与作用，并且融入了绘画、髹漆、贴金、脱胎、泥塑等多种传统艺术的技艺和方法，充分展现了江西民间智慧和工匠精神，蕴含着江西人民独特的文化气质，饱含了江西人对美好生活的向往与期盼及蓬勃的艺术生命力。

  （二）发展木雕文化产业是江西文化强省的政治需要。文化兴国运兴，文化强民族强。党的十八大以来，习高度重视推动文化繁荣、建设文化强国，发表一系列重要讲话，做出一系列重要指示批示，为担负起新时代的文化使命指明了前进方向、提供了根本遵循。党的二十届四中全会通过的《第十五个五年规划建议》，深刻把握文化发展规律，提出“激发全民族文化创新创造活力，繁荣发展社会主义文化”的战略任务，体现了新时代中国人高度的文化自觉。

  发展木雕文化产业是坚定文化自信、增强文化自觉，统筹推进“文化+科技”“文化+旅游”“文化+民生”，以文铸魂、以文赋能、以文兴业、以文惠民，加快建设高水平文化强省的需要。发展江西木雕文化产业有利于建立江西文化遗产保护大格局，擦亮江西国家非物质文化遗产金名片，是在赓续历史文脉上和繁荣发展江西文化事业、文化产业上实现新提升的重要载体，是对习文化思想的深学笃行，忠实践行。

  （一）建立江西木雕非遗文创产业发展保护联合工作组或产业链。江西木雕历史源远流长，代代相传，文化沉淀深厚。当前，江西木雕的区域品牌仍在，根基也在，人才也有，仍有一批人在坚守和传承这门技艺。建议完善顶层设计，由省级文化遗产保护中心牵头，联合宣传、林业、工信、住建、商务、文化和旅游、教育、财政、税务等职能单位，及民间家居、工艺美术等协会组织组成联合工作组或纳入产业链办公室，开展抢救性保护调研，协调解决产业发展问题，不断加大资源整合力度，构建多渠道保障格局。根据相关政策举措、行动方案等文件有关要求，指导落实文化产业发展专项资金管理办法、筹扶持政策促进文化产业发展实施细则。建议编撰与时俱进新的奖补政策、办法，支持企业将木雕作为工艺导师研发、生产适合市场需求的家居产品、文旅产品等，经评审后，给予企业相关产品销售补助。制定科学抢救性保护计划，坚持文化传承与产业提升并重，对产业形成一站式、立体式、可持续的推动。加速形成文化产业新质生产力，早日实现木雕产业链激活、传承创新发展、升级为雕刻智能家居产业等方面显著提升，培育更多千万元以上龙头企业（大师工作室），努力建成江西木雕产业文化传承创新发展高地。

  （二）筹组设立江西木雕非遗保护发展基金。木雕是江西悠久的历史和灿烂的文明为我们留下了的文化遗产。党和政府领导历来高度重视文化遗产保护工作，取得了显著成效。为动员社会各方面力量，继承和弘扬中华民族优秀民间传统文化，建议争取社会各界的关心和帮助，依法按照程序报批，成立江西第一家非遗保护发展公募基金会——江西木雕非遗保护发展基金。公益活动的业务范围包括开展各种木雕非物质文化遗产挖掘、保护、研究、传承、弘扬的社会公益活动；创建政、银、企合作平台，为木雕企业提供信贷授信、信用评级、资产评估、贷款担保的“一条龙”服务。目前初步工作思路包括打造中国（余江）木雕刻博物馆；组织木雕非物质文化遗产保护的理论研究、组织出版发行书；举办或者参与江西木雕学术、展览、拍卖、文创赛事及公益活动；推介、评选、表彰、扶持重点项目，宣传江西木雕非物质文化遗产保护工作的成果和经验；组织实施江西木雕人才培训孵化、为木雕专业设立专项奖学金；设计注册江西木雕地理标志商标等知识产权，提升江西木雕区域品牌价值等工作。吸引更多热心公益事业的团体和个人参与到保护江西木雕非物质文化遗产的行动中来。

  初始创办投入可由政府（林业部门）托底注资部分启动资金，其余通过投行、金融机构、社会各界爱心企业、慈善人士募集及木雕相关行业有突出贡献的公司、大师等参与。只有党委政府“出手”，社会各界“联手”，专业人员“动手”，多方联动发力，才能助推产业做大做强。

  （三）统筹规划江西旗舰式木雕展示销售传习平台（硬件、软件兼顾）。参考学习东阳木雕城（国家AAAA级旅游景区，占地面积千亩，建筑面积120多万平方米，拥有商铺8000多间，3000余家来自全国各地的厂家汇集，数十万种优势产品展示、销售，是国内最大的木制工艺品和木雕【红木】家具集散地），建议考虑规划改造余江雕刻文化示范园、广丰红木文化创意产业园等相关产业园区和文化创意街区或商业特色街（区），将相关作品和商品汇集成为大师馆、专题馆、品牌馆、文创馆、传习馆，同步筹建中国江西木雕（刻）博物馆，历史与艺术并重，集收藏、展览、研究、文化交流于一体，构建一座多元、多样、多彩、完整、专业、包容的木雕艺术殿堂，向世人展示江西木雕发展演变和江西木雕精品，追本溯源，全面展现江西木雕的发展历史和辉煌过去，追溯江西木雕技艺的演化，感受江西木雕文化的底蕴，体味江西木雕艺术的生生不息。填补国内江西木雕博物馆的空白，打造国家级文化品牌、丰富江西文化旅游内涵、促进中国木雕产业的发展，打造江西文化新名片。

  依托该大型场馆可策划举办年度江西木雕产业博览会、产业高质量发展论坛，策划举办江西木雕（现场）创作大赛、国际木雕大师邀请赛、江西木雕文创产品设计大赛、激光数控雕刻工艺技能大赛、江西木雕专场艺术品拍卖会等，立足弘扬工匠精神，结合现代生活需求，改进设计，改良制作，研发更多新产品新技术新工艺。推动以赛兴业、以文促旅，吸引全国甚至全球的设计人才和媒体目光，体现丰富多彩的木雕艺术及其传统与创新的结合，发现有真才实艺的业界俊秀，促进创意提升和市场繁荣，推动江西木雕产业的可持续发展和全国同行的交流合作。全面提升江西木雕行业创作水平，让江西木雕走进寻常百姓家，走向全国，走向世界。

  人社部对国家木雕工的等级评定已划为非必要项目，导致木雕从业者丧失了对技术评定的认同感与获得感，因此有必要依托行业协会，通过设计与技能比赛，重启木雕工技术等级评定工作。

  （四）以数字技术赋能、赋值江西木雕产业高质量发展。当前AI和3D打印、激光雕刻等技术突飞猛进，人工智能技术日臻成熟，社会已经进入数字时代，传统木雕工艺美术创作模式正经历前所未有的变革。我们认为江西木雕可以凭借数字化平台，展示独特的艺术魅力，虚实融合相互赋能，在线上线下“活起来”“火起来”，实现木雕稿件设计，人物场景创作，在线展示营销等，以数字技术赋能江西木雕产业高质量发展，与时俱进。通过AI，可以构建江西木雕的材料、文化、历史、技法、大师、作品为主题场景，用户可以在虚拟世界中足不出户地观赏与感受江西木雕艺术的独特魅力或与大师交流对话，结合微信、抖音、淘宝、京东、B站、小红书等新媒体、电商平台促进线上线下结合销售。

  建议重点支持余江木雕研究院及余江木雕数字博物馆，建议发起课程研发，组织学习培训AR/VR融合：通过DeepSeek等新技术生成虚拟设计稿件和场景，创作者、学院和消费者可观看木雕立体动画或历史事件重现。在木雕工艺美术中运用AI技术，推广云设计、3D数字化设计等新模式、新工具，紧抓时代脉搏，推动文创理念深度革新，促进行业创新与发展。

  建议全面建立健全江西木雕等工艺美术作品备案登记，纳入国家级艺术品溯源数据库，依托NFT等技术开发江西木雕数字藏品，进行确权和认证，给江西木雕创作者、爱好者带来全新的创作激情、收藏价值和文化消费体验。帮助从业者见证设计创意、保护知识产权，同时评选评估赋予价值，助力文化艺术品交易，鼓励更多精美作品产出，推动行业发展。

  （五）探索“非遗+产业”发展新路，加快促进产品守正创新融合发展。结合现代消费理念、消费水平，创造符合现代需求的木雕产品，加快木雕产品创新升级，支持发展中华优秀传统文化与当代美学、流行趋势等相融合的创意设计，推出一批江西木雕产业新品、精品、珍品。市场定位上要再细分层次。如大师打造精品路线，走高端收藏之路，同事量身打造普通消费者可以应用的作品。

  聚焦年轻人喜好，探索将非遗文化与“二次元”“卡通”等元素融合，主动拥抱消费新潮流，让传统焕发新的生命力。鼓励江西木雕企业和品牌、大师与全国、江西名人、美景或《哪吒》、《黑悟空》影视动漫等中外知名IP联名，加强IP开发和转化，助力木雕文化创造性转化、创新性发展，推动江西木雕产业向现代化、时尚化、生活化升级。

  如果江西木雕没有市场、没有产业，曲高和寡，只会离群众越来越远。这要拓展大众市场，做好人雕与机雕、人刻与机刻、艺术与商品有机结合，降作成本，让更多产品飞入寻常百姓家，覆盖更广泛的群体。加强新产品新技术新工艺研发，依托院校和研究机构等科研平台，推动江西木雕与新产品新技术新工艺“高位嫁接”，增强核心竞争力。向“专精特新”方向转型，推进木雕“三维”激光数控雕刻工艺技术应用，支持企业设立设计中心、实验室，适当降低门槛，按相关规定给予财政支持、税费减免。

  （六）加强培养江西木雕人才，接力产业传承。非遗是活态传承，也就是靠人来传承。尤其是对于市场受众面狭窄的木雕非遗项目，完善非遗传承人保护制度至关重要，需从传承人、社会联合参与主体以及学校培养非遗人才共同发力。现有从业者中部分人员年龄偏大，知识结构老化，缺乏对时尚潮流、现代设计理念和创新技术的运用能力，导致木雕产品在设计和工艺上创新不足，难以满足当代消费者多样化的审美需求。只有加强相关人才培养的和引进，才能提升智慧创新和可持续发展能力。建议制定木雕产业人才培训计划，可在现有基础上，联合在省内高校及职业院校开设木雕有关课程培训班，支持和鼓励大师名师和企业技工、手艺人进校授课并聘任其为校外实践导师等，培育青年技术骨干力量。制定政策，引进相关专业高层次人才。多渠道鼓励青少年对木雕非遗技艺的学习，适当组织公益传授及补贴，进行有效抢救性保护。探索在学校、学生实践基地等开展木雕产业宣传展示教育、研学等活动。开展多级工艺美术大师、非物质文化遗产代表性传承人、乡村工匠、江西工匠推荐评选和高级工艺美术师职称评定。鼓励“大师带徒”培养专业人才，开展职业技能等级认定，通过“校企联合办学”的方式，为历史经典产业传承发展提供源头支持，为传统民间工艺的活态传承与发展奠定基础，壮大人才队伍。

  （七）加快活化传承、文旅融合，塑强地理品牌。“非遗”活化传承要“见人见物见生活”，让木雕走近生活，才能让其有持续的生命力。相关调查报告显示，2020年至2025年，“国潮”热度增长超5倍，“90后”“00后”贡献了74%的“国潮”消费。一个十分重要的原因，就是我国非遗元素大量进入了产品设计领域。设计领域将非遗中的传统文化用现代审美的方式进行二次创作，让年轻人普遍接受并喜爱。建议由政府牵头，打造以木雕为主题的文旅IP，拉近传统文化与民众的距离，通过“政府引导、政策护航、企业参与”的方式，结合江西旅游开发，打造具有木雕产业特色的精品旅游路线，探索木雕产业与旅游共享消费，鼓励江西木雕产品进景区、进校园、进公园等生活场景，推动木雕文化资源生活化利用，拓展木雕产品的呈现形式。

  （八）开发江西木雕官方“省礼、市礼”，礼尚往来，加强交流合作。除省市官方礼（伴手礼）及旅游产品外，鼓励企业在企业文化建设或商务礼品采集中考虑江西木雕产品或元素，让更多非遗成为“赣礼”。

  （九）在江西相关机场、高铁站、高速公路、重要旅游景点等地树立江西木雕公益性区域设立广告牌：国家级非物质文化遗产、“中国木雕之乡”等内容，加大宣传推广，扩大产业影响力，打造立体展示窗口，鼓励有关行业组织、有突出贡献的公司牵头在机场、火车站、高速公路服务区等重要交通设施以及博物馆、文化中心等公共文化空间集中设置江西木雕产业展示展销窗口。

  结语：习指出，要加强非物质文化遗产保护和传承，积极培养传承人，让非物质文化遗产绽放出更加迷人的光彩。要处理好城市改造开发和历史文化遗产保护利用的关系，切实做到在保护中发展、在发展中保护。江西木雕作为中国传统工艺品的重要组成部分，不仅仅具备极高的艺术价值，还蕴含着丰富的文化内涵。它反映了江西人们对自然的敬畏与热爱，也寄托了江西人们对美好生活的向往和追求。

  建筑是凝固的音乐，木雕艺术是立体的绘画，是雕刻艺术的瑰宝。让江西傩面具、建筑、家具、工艺美术品等雕刻技艺传承并发展壮大，光靠保护是不行的，必须走出“深闺”，走进市场，形成产业，融入现代生活。

  一座座江西木雕，凝聚了江西先辈们的劳动成果，积淀了我们民族的原始文化，承载了华夏千年的智慧结晶。它繁荣过、辉煌过，也被冷落和遗忘过。但我们坚定相信，通过我们的积极努力抢救保护和传承创新，江西木雕终将大地回春，繁花似锦，重新绽放出绚烂的光芒。

  赵子建，民盟江西省委文化专委会委员、民盟江西省直属综合五支部副主委，云谷艺术馆执行馆长、原中华服饰博物馆馆长

  杨强，原民盟江西省直中介组织综合支部主委、江西杏坛教育科技有限公司总经理返回搜狐，查看更加多